陈子善 上海文史研究馆馆员

如今电脑写作已是常态，作家们若依旧沿用钢笔、毛笔（水笔）进行创作，反倒成了难得一见的情形。在当今作家群体里，笔者只晓得王安忆还在坚守着传统写作方式。当然，她完成创作后，仍需要家人帮忙输入电脑。

前些日子，在参与西泠印社举办的2026春拍巡展时，有两份新文学名家手稿让笔者极为震撼，实至名归地可以用“惊艳”来形容。第一份是郁达夫于1927年创作的中篇小说《迷羊》的钢笔手稿。《迷羊》全书共计十四章，此次展出的这份手稿仅存第一章的后半部分与第二章的全部，总共只有26页，对折后装订成册。按部就班地来说，这只能算作一份残缺稿件。这是郁达夫存世小说手稿第二次公开展出。通过这份手稿，我们得以真切地看到这位作家创作《迷羊》的具体过程，从最初的草稿到最终定稿，每一个修改的细节都清晰可见。将这份手稿与《迷羊》的初版本进行对照，只有三处地方有个别文字做了修改，由此可以看出，这确实是《迷羊》的发排稿本，其学术价值无需赘述。

第二份是茅盾在1962年创作的《＜花的草原＞一一读书杂记之四》的完整手稿。这通稿是运用毛笔正楷书写的，通篇三十页，一气呵成，从头至尾保持完整。在手稿的修改之处，除了将错字小心地用墨迹涂抹外，还有一些大段落的剪贴痕迹。《花的草原》是内蒙古青年作家玛拉沁夫所著的短篇小说集，茅盾在这篇读书杂记中充分肯定了玛拉沁夫短篇小说“行文流利，诗意盎然”，褒贬之间有理有据，处处流露着关怀之情。通篇书写端整精准，堪称茅盾书法手稿中的上品佳作。

茅盾和郁达夫是年纪相仿的两位作家，今年是他们诞辰130周年。这两份珍贵手稿重新面世，着实让我们感到惊喜，也堪称对这两位新文学大师最好的缅怀。